聽了《在車上》的女主角三浦透子過去出的專輯《ASTERISK》，覺得她當歌手也是很有說服力的。開頭完全沒有歌詞、只用哼的〈uzu〉，擺明要強調她的歌聲非常清透，就算沒有歌詞也很動聽。我也喜歡她有點冷冷的、不會顯得煽情的口氣。不過，專輯裡有時會出現刻意和聽者拉開距離的另類編曲，或者把 vocal 侷限在比較輕描淡寫、無表情的範圍，好像是要塑造個性、冷感的形象。但我感覺她唱專輯裡相對單純的〈蜜蜂〉〈おちつけ〉是更吸引我的，因為沒有刻意保持清冷的感覺，而有更豐富的聲音表情，同時仍然感覺誠懇而不浮誇。我比較希望她多唱些民謠風的曲子，雖然她的最新單曲〈私は貴方〉也挺另類的⋯⋯還是希望她的音樂路可以長久一點吧。
看《火口的二人》
本來看《火口的二人》（2019）這部片的設定，以為會很灰暗，但看了以後感覺它的調性比較像是純愛（愛）電影。身為堂（表？）兄妹卻曾經有過親密性關係的兩人，因為女方即將結婚而重逢，並且在不會被抓包的五天期限內，重新感受兩人在性方面的契合⋯⋯題材上可以說有點像是A片了，但因為呈現方式很直白，而且保留了有些狼狽和尷尬的小細節，反而感覺誠實得挺有趣的。雖然男方曾經有過一段婚姻，女方則找到了看似理想的對象，但兩人都在這段時間發現，和對方在一起的時候才是最「性」福的，所以我才覺得這應該說是一部純愛電影。
至於性愛之外，也就是我說比較灰暗的部分，是因為311震災的關係，男方長期沒有正職工作，女方也只能勉強當個小助理，未來都沒什麼希望，只是女方算是「嫁得好」，在物質生活上有了支撐。正常情況下，這兩個人就算擺脫其他干擾因素而結婚了，也可以想見生活應該不會很幸福。但因為這個故事的特殊情況，他們生活在一個除了彼此以外沒有別人的非現實世界（片中出現的其他人物都是路人，親戚、朋友之類的人都沒有現身），短短幾天的享受，也還不需要擔心金錢之類的實際問題。甚至到了最後，還安排了日本即將發生大災難的設定，讓他們可以下定決心只為愛而活⋯⋯架構出這個世界的作者，大概是寄望人與人之間的本能交流，可以讓人暫時逃離前途無望的現實吧？但也因為這種非現實的設定，讓我感覺有些距離，很難說真的被觸動了什麼，或者得到了什麼啟發。或許看到他們很幸福的樣子就夠了吧。
121號瓶與人際問題
從去年 12 月到昨天，終於用完了 Aura-Soma 的 121 號瓶 Pluton (Pluto)，這段時間處理了一些比較大的人際問題。一開始是和健身房教練莫名演變成非常緊張的關係，每次上課都戰戰兢兢，疑惑自己是哪裡惹他不高興，他好像也真的越來越冷淡。其實我也可以索性不去了，但總覺得如果放棄這次經驗的話，以後好像還是會面臨同樣的情境。後來終於等到攤牌的時刻，原來是以前曾經說過的話，啟動了他負面的反應模式，也造成我扮演起受害者的角色，於是兩人對彼此的負面觀感逐日增加。沒想到我小心自我保護的態度，呈現在對方眼中的竟然是不信任的否定感。所以我努力擺脫受害者的心態，重新展現出積極正面的態度，曾經惡劣的關係竟然也逐漸恢復從前的輕鬆愉快了。