（本文內容於2015年7月5日補充撰寫）
這是第12首生日詩「劍蘭」的另一個版本。跟富有戲劇張力的原始版本比起來，這一首就像反高潮（anticlimax）一樣令人洩氣。我自己重讀這首詩的時候，也覺得情緒上好像太抽離了，必須用理性思考來解讀，感覺並不是寫得非常好。當初為什麼要寫這個顯然比較差的版本，其實我自己也糊塗了。不過，我還是試著用自己的思維重新解讀。
首先注意到的是名稱，這個版本叫「to be」，原版反而被稱為「not to be」。在原版的解說中，我提到自我認同的擺盪這個主題，這也可以很簡略地形容成一種掙扎的狀態。在「to be」這個版本裡面，畫面中的人消失了，而且對週遭景物的描述變得像是攝影棚的佈景一樣，有一種虛假的、沒有生命的感覺。或許可以說，「to be」是我對於「如何做自己」的答案：拋開對於自我固有的認識，不管那是別人加在自己身上的，或者是自己以為的。如果本質是確實存在的，那麼為什麼需要表面的定義呢（自己對自己的定義尤其危險，因為很難識破）？拋開外在的束縛，或許能夠把自己原本的樣子看得更清楚。
「攝影棚」這個概念，也暗示著從他人的觀點刻意營造出來的情況，或者應該說是敘事？那麼這裡的攝影者，就是我這個寫作者了。沒錯，這裡其實隱藏著「是我從我的角度來創作她的形象」這個概念。廢棄的攝影棚，就表示我可以完全放棄自己對她的想像或定義，因為她終究有一些部分是我不知道的。其實對每個人都應該是這樣吧！或許這才是生日詩系列真正的完結：每個人的本質，遠遠超過我的文字所能描寫的範圍。
20061208
鏡頭忘了蓋上
在廢棄的現場
月光架在燈架上
開著的電風扇
只剩灰塵可飄揚
挨著純黑的景片
隨意摩擦
地板上抹髒的紅布
蜷縮在牆角
道具劍丟在哪裡
或許有人知道
那個人
曾經留下足跡
在景片前的沙堆上
誰還記得？